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對一場大雪欲言又止
2019/03/12 來源:  柯 平

對一場大雪欲言又止
——吳警兵詩集《磨刀石》序

     我和吳警兵相識不算太早,也不算太晚。大約十幾年前,我剛剛學會上網的時候,在金華參加一個詩歌活動,有一天下午,一個長相樸素的小伙子跑到房間里來說要采訪我,采用的形式卻時尚得很,是當時流行的網絡訪談。具體說了些什么已記不清了,但事后坐下來聊天時有個細節卻一直記得,他給我看的詩稿是手寫的,其中有個句子劃掉后改在旁邊,后來又把改的劃掉恢復了原來的。等幾年后我收到他出版的詩集,這個句子又有了新的修改。當然,這只能說明一個人創作態度的認真,而不能衡量其詩歌水平的高下。但如果沒有這樣的執著與虔誠,才華再高也難免會有浪費,所謂勤能補拙,大概就是這樣的意思吧。


     此后又見過幾次,依然是在文學活動中,喧鬧的車廂,會議間隙和酒足飯飽后回賓館的路上,要在那種場合靜心談詩幾乎是不可能的,只能憑感覺和經驗作出某些簡單的判斷,但對他的勤奮和謙遜依然印象深刻,更重要的是他詩作的方向,即對詩歌與現實的關系有很好的理解,說得簡單點,寫的都是自己熟悉的生活。除了出差和旅游,他詩歌的“國界”甚至沒有超出過他居住的磐安縣,像一個樸實的老農民只在自己的一畝三分地上開墾,這種方式盡管是笨拙的,同時也是優雅的。他是如此深情地記敘著家鄉的變化和身邊所發生的一切,傾注了全部的情感與才智。而你讀后若有一絲感動或出神,反過來又恰好證明精神的漫游從來都是沒有國界的。


     具體到詩藝上,坦率說,相比眼下走在詩壇前沿的那些人,他的詩可能顯得不是那么時尚,無論是結構、語言和敘述方式,都明朗直快,拙樸無華,因為他的聲音就是身體本身的聲音,他的語言就是生活原有的語言,只不過通過心靈、眼睛的過濾后用手寫出來了而已。我曾經有過一個比方,喜歡把那些寫作風格樸素的人,稱之為“在搖滾時代堅持民歌唱法”,不僅說不上落后,甚至是有自信的表現。因為真正的詩歌比的只是語言內部的深度,而不是外表的編織。如果能在兩者之間有更合理的兼顧和融合,那自然就更好了。


     終于有一個時期,他突然寫得好起來了,不是一般的好,而是個人理解中那種真正的佳作,大約是從前年年初開始的吧,這讓我相當高興,甚至有些興奮,在不止一個場合跟別人說起過這件事。記得那年春節,同樣也是金華的詩人七夜回湖探親,我們在市區霅溪邊的茶館里聚會,天南海北地聊著,談趙孟頫和管道升,談沃爾科特和饒佳,其中也談到了他最近的詩:

鎢 絲
媽媽在屋里叫,電燈不亮了
我搬來長板凳,站上去剛好夠著
這個被煙熏得昏黃的白熾燈泡
在我手中,像做錯事的孩子
像無奈的病患,我把它傾斜著
輕輕地晃動了一下
斷了的鎢絲就搭了回去
滅了的燈泡又亮了回來
如此反復多次,鎢絲越來越短
鎢絲發的光也越來越多
多到了不能再多,像黑暗
沒有極限

     這首詩是怎么寫出來的,如果你問他的話,他自己可能也說不明白,但善于攝取現實的某些普通場景,以純個人化的視角進行描述,好像稀松平常,普普通通的樣子,通過突然間有意無意的轉折,輕輕一引,生活的某些本質被揭示了出來,這種寫法,似乎是他的拿手好戲。其中有真情,有寄托,有微言大義,更有一種細小而尖銳的痛楚,躲在某行詩句的拐角,冷不防地刺你一下,這樣的例子在他的詩集里相當普遍。這是蓄謀已久的對人生真相的揭示,還是采菊東籬下妙手偶得之,以我對他的認識和理解,應該還是屬于后者吧,這就使他的創作具有更大的可能性。
    

      十年下來,積沙成塔,于是就有了這本詩集的問世,數量不多,水平也不一致,他甚至懶得好好篩選一下,只按時間編排就算完事了。但所謂“粗服亂頭,不掩國色”,或許正因為這樣,也就愈顯其真實和可信。“翅上的羽毛,羽毛上的陽光/陽光里的寂寞/寂寞里的回眸一笑/一點也不需要做作,它就在那里/不管有沒有溫暖,是不是身在懸崖/像一株不起眼的小草/自以為生機勃勃”,在詩里他這樣謙稱。這種對待自己作品的態度是優美的——既包含著對自身力量的默認,也為寫作樹立了更高的目標。在此意義上說,如果有一天他寫出了更好的詩,我也不會感到吃驚。
     (本文作者系浙江省作家協會詩歌創作委員會主任)

編輯:孔海燕
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